中国古典园林植物应用及植物造景特点

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  一、中国古典园林的植物应用
    20世纪70年代，考古学家在浙江余姚河姆渡新石文化遗址（约公元前4800）发掘中，获得一块有盆栽花纹的陶块，由此推断，早在7000多年前我国就有花卉栽培了。公元前1000年前的《诗经》中也记载了对桃、李、杏、梅、板栗等植物的栽培。2000多年前汉武帝时期，中亚的葡萄、核桃、石榴等植物已经被引入中国、并用于宫苑的装饰，比如上林苑设葡萄宫，专门终止引自西域的葡萄，扶荔宫泽栽植南方的奇花异木，如菖蒲、山姜、桂、龙眼、荔枝、槟榔、柑橘类等植物。随着社会的发展，人们对于植物的使用也越来越广泛，从室内到室外，从王孙贵族到平常百姓，从节日庆典到宗教祭祀，无论何时、何地、何种园林形式，植物都成为其中不可或缺的要素，而植物配置的技法也随着中国园林的发展而逐步的完善。

园林类型	特点	植物种类及配置方式	作用
皇家园林	庄严雄浑	选用苍松翠柏等高大树木，植物采用自然式或者规则式配置方式	与色彩浓重的建筑物相映衬，，体现了皇家园林的气派
私家园林	朴素、淡雅、精巧、细致	选用小型植物，以及具有寓意的植物，如梅、兰、竹、菊、玉兰，植物多采用自然式配置方式	创造城市山林野趣，体现主人高雅的气质
寺观园林	古朴、自然、庄重、幽奇	栽植松、柏、竹、兰、银杏、玉兰、桂花等以及与教义有关的植物，如菩提树、莲花等	创造一处静思、修行的空间，并供人游赏

二、中国古典园林植物景观的特点 
    作为东方园林的典型代表，中国古典园林的植物配置经过长久的总结、验证、发展、形成了自己独有的特点，即自然、含蓄、精巧。
中国古典园林植物配置特点

特点	植物的选择	设计手法	景观效果
自然	造型自然优美的乡土植物	欲扬先抑、以小见大、借景	本于自然、高于自然
含蓄	具有形态美、意境美的植物	藏景、障景、透景、漏景等	藏而不露、峰回路转
精巧	尺度体量适宜，有着浓郁的文化氛围	借景、障景、透景、漏景、对景等	精在体宜、巧夺天工

1、 自然 
    “师法自然”是中国古典园林的立足之本，也是植物造景的基本原则之一。首先从植物选用及景观布局方面看，中国古典园林师以植物的自然生长习性、季相变化为基础，模拟自然景致，创造人工自热。宋朝文人欧阳修在守牧滁阳期间，筑醒心、醉翁两亭与琅邪幽谷，他命齐幕客“杂植花卉其间”，使园能够“浅深红白宜相间，先后仍须次第栽；我欲四时携酒去，莫教一日不花开！”可见当时的植物景观已经充分考虑了植物的季相变化。
    另外在景观组织方面古人也总结出一套行之有效的方法，如利用借景将自然山川纳入园中，或者利用欲扬先抑，一小见大等手法，造成视觉错觉，即使是在很小的空间中，也可以利用“三五成林”，创造“咫尺山林”的效果。
2、 含蓄
    对于园林景观，古人最忌开门见山，一览无余，讲究的是藏而不露、峰回路转，运用植物进行藏景、障景是古典园林中最为常用的手法。如沧浪亭前就利用了层层植物构成屏障，远观仅见飞扬的角翼，景观的神秘感、层次感、纵深感一下子就增强了。
    中国古代植物景观的含蓄不仅限于视觉上的含蓄，更体现在内容表达上的含蓄。古人赋予植物拟人的品格，在造景时，“借植物言志”也就比较常见了。比如扬州的个园的主人就借竹表达了自己“挺直不弯，虚心向上”的处世态度。在古人眼中，植物不仅仅是为了创造优美的景致，在其中还蕴含着丰富的哲理和深刻的内涵，这也是中国古典园林与众不同之处——意境的创造，正所谓“景有尽而意无尽”。 
    植物景观的意境源自于植物的外形、色彩，加之古人的想象，如杨柳依依表示对故土的眷恋，常常种在水边桥头，供人折柳相赠以示惜别之情，等等。
3、 精巧
   无论是气势宏大的皇家园林，还是精致小巧的私家园林，在造园这缜密的构思下，每一处景致都做到了精致和巧妙。
   “精”体现在用材选料和景观的组织上——精在体宜。中国古典园林中多选用观赏价值高的乡土植物、较少终止引种植物，一方面保证了植物的生长，可以获得最佳的景观效果；另一方面也体现了地方特色。植物选才还需要讲究“意境”，如故宫御花园的轩前海棠，颐和园乐寿堂前后的玉兰，谐趣园的一池荷花等。
    “巧”则体现在布局方式和细部刻画上——巧夺天工。中国古典园林的植物景观有的突出枫树，温彩流丹；有的突出梨树，轻纱素裹；有的突出古松，峰峦滴翠；有的突出垂柳，婀娜多姿。植物花色、叶色的变化以及花形、叶形差异被巧妙地加以利用，达到“四时有景”的效果。同时造园这对园林景观的每一细节都作了细致的推敲。如苏州留园的石林小院，透过漏窗可以看到“湖石倚墙，芭蕉映窗”的景象，令人惊叹造园者是如何构思的，能够刻画出如此绝妙的景致。 本文来自齐生设计职业学校 
    中国古典园林植物配置的特点及其深层次的文化内涵，都值得我们进行深入的思考和研究，以便更好地理解古人的设计方法，做到古为今用。