后现代主义建筑思潮

      

20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧。一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。国际现代建筑协会因内部思想分歧而在1959年宣告停止活动就是一个信号。纽约大都会博物馆1961年举行学术讨论会，议题是《现代建筑：死亡或变质》，反映出许多人对现代主义建筑前景的忧虑。此后，对现代主义建筑的批评越来越尖锐。1966年，美国建筑师R.文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加抬头。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
　　后现代主义的主要观点 　对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师R.A.M.斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：①采用装饰；②具有象征性或隐喻性；③与现有环境融合。英国建筑评论家C.詹克斯认为：“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话的建筑:一方面,它面对其他的建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面,它又面向广大公众或当地居民,这些人注意的是舒适问题、房屋的传统和生活方式等事项。”但是，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者。他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》中说：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅烩，而不要清清爽爽；宁愿要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁愿要暖昧模糊，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘趣味’；我宁愿要世代相传的东西，不要‘经过设计’的;宁愿要随和包容,不要排他性，宁可丰盛过度，不要简单化、发育不全和维新派头；宁愿要自相矛盾、模棱两可，不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”
　　文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说:“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣。”实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
　　文丘里后来提出自己的建筑定义，作为他的建筑理论的基石。他写道:“我们现在的定义是:建筑是带有象征标志的遮蔽物。或者说,建筑是带上装饰的遮蔽物。”
　　后现代主义建筑实例 　西方建筑杂志在70年代大事宣传后现代主义的建筑作品，但实际上，直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
　　美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分 　

在俄亥俄州，1976年建成,建筑师为文丘里。扩建部分与旧馆相连,墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的变了形的爱奥尼式柱子（见古典柱式），短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段，一种装饰，一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。
　　美国波特兰市政大楼 　

1982年落成，建筑师为M.格雷夫斯，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。楼高15层，呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。
　　美国电话电报公司大楼 　

1984年落成，建筑师为P.约翰逊。坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样（见图）。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙。有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承19世纪末和20世纪初纽约老式摩天楼的样式。